百花文学出版社出版的中短篇小说集《驮着魂灵的马》作者娜仁高娃接受采访时，向记者讲述了自己的天津缘分、创作故事、阅读心得。

二十多年前订阅《小说月报》时，娜仁高娃从未奢望自己的名字也会出现在这份文学期刊上。她说：“2021年接到《小说月报》编辑的电话时，我都不敢相信。我觉得，我与天津、百花社、《小说月报》的缘分，其实就是文学对我的奖赏。因为有文学，我们才能相遇。对作者而言，前期的创作是个人劳动，后期的一切收获，都是大家一起付出的结果。”

“我生于库布其沙漠向南不远处、人烟稀少的原野。当地人称之为‘沙窝地’。我熟悉这里，了解生活在这里的人们的喜怒哀乐，他们也是我作品里某些人物的原型。”娜仁高娃介绍，“太祖母讲的那些民间神话故事，为我打开了通向瑰丽艺术世界的想象之门。在很长一段时间里，我都相信故事中的一切是真实存在的。这种真实与虚构混为一体的感觉，正是小说创作所必需的。”年近三十才开始写作的她，借助文学赐予的那双“向内”的眼睛，“观察我所熟悉的人、事、物，挖掘人物的内心世界，探索深邃的哲学命题，寻找一条通往自己内心世界的路。从这个意义上讲，沙窝地是我的精神原乡。”

因为被同事怀念叔叔时眼中闪烁的泪光所打动，她写了短篇小说《门》；一张因杂技表演骑手失误而惨死的马的照片，激活了她关于父亲养马的记忆，有了短篇小说《驮着魂灵的马》；一位老额吉讲的草原石人故事，促使她创作了短篇小说《瀑布》……娜仁高娃善于发挥想象力，从生活片段、传说故事中提炼“文学的金子”。

中短篇小说集《驮着魂灵的马》精选了她的15篇小说，均以沙窝地为地域背景，描绘了当代牧民的生活画卷，呈现了生活在沙漠腹地的人们的精神世界，民族风情浓郁，文学韵味独特，充满人文关怀。

娜仁高娃说：“《裸露的山体》写的是我的父亲，字里行间都弥漫着对父亲的思念，情感非常真实，当然故事是虚构的。《门》中，我写了人类珍贵情感——思念；《地下瓶子》中，我写了人类与生俱来的情感——恐惧……我想通过小说剖析这些情感背后的人类生存样态。我希望这些故事能给读者带去一丝温暖、片刻宁静，让读者感受到生命的尊严。”

娜仁高娃喜欢慢工出细活，“我写得很慢，每一次创作都是一个从零开始的过程。”从2008年至今，她写了大约40篇中短篇小说，“慢慢来，没有严格的创作计划，顺其自然。”在不断探索的过程中，她的创作也有了明显的变化，“从传统叙事转向实验性表达，最初我喜欢写完整的小故事，后来开始尝试非线性叙事、魔幻现实主义等。在我脑海里还有很多细节、故事、人物，就让它们先野蛮生长，等待厚积薄发的时机。在写作之前，我会寻找、阅读气场相合的作品，营造让我感觉舒适的氛围，让写作不那么枯燥乏味。”自称“资深文学爱好者”的她寄语年轻人，“无论你想做什么，只要足够热爱，那就坚持吧。在阅读上，一个尝试写作的人要先找到与自己气场吻合的名家经典，然后好好阅读。好书很多，但要找到适合自己的很难。”从听故事的人到讲故事的人，这位从沙窝地走出、感恩与天津相遇的作家，正以自己的节奏和方式走向远方。